[原创]韩国影视作品创作初探

       看了几部韩国影视,包括《人鱼小姐》、《巴黎恋人》（部分）、《加油！金顺》、《大长今》等，忍不住手痒。因为看的少，可能不全面，请各位大人指教。
       韩国影视作品向来以小见大的极力描摹生活的编导方式取得了不俗的票房收入，的确值得我们思考。现在想对其作品做一点梳理。
       总结起来，包括几个点：
   
      1。虚实结合，重在写虚。与韩国现实生活差距很大。韩国影视通常为了赢得年轻人（当然也包括妈妈们啦）的关注，喜欢请帅哥美女出演。我们在他们的影视作品中看到的是衣着光鲜的时尚男女，好象有用不完的金钱。但是人均收入高并不代表整个各个社会阶层都一样富裕。因为没到过韩国，举不出例子。倒是在网上看过一些朋友的韩国游感受，为证。
   
       2。拍摄手法、创意可嘉，发挥不足。看韩国影视，个人感受最深的是韩国编导对生活细节连篇累牍的不断挖掘。说得不好听点，反映出的是韩国人极度的自恋情节。原来不知道，看了《加油！金顺》第一部23集（？）才了解到原来韩国还有部《传统法》。具在熙死活都要跟已经结过一次婚但其丈夫不幸早逝的金顺结合，但却遭到具母的强烈反对。具母说就是因为具在熙不管《传统法》也要找离婚女人，质问他连韩国行政首都的搬迁都因为违反《传统法》而流产。在《人鱼小姐》里，我们同样可以发现这样荒唐的落后的观念。韩国人不懈努力想向外界传达怎么样的信息？是尊孔复礼？在极力渲染其“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”，女子“三从四德”的观念？还是在夸耀自己的传统？不可质疑，韩国在继承古代优秀文化的同时进入了一个死胡同：只知道盲目接受古代的东西，却不会或者说不敢穿破那些不再适宜时代发展甚至根本就是错误的思想观念。
   
      今天的韩国在科技领域确实取得了巨大的成功。我们要学习。但是其相对保守的根深蒂固的观念（也可以认为是落后的传统观念）就苦了其国民特别是广大的韩国妇女。据报道，“根据韩国婚姻法规定，男子年满18岁，女子年满16岁，经父母同意即可结婚。男子年满20岁，女子年满18岁，不需父母同意，只要有一位双方承认的证人就可以登记结婚。”（引自http://www.new-class.cn/73746443898191872/20051008/1044948.shtml）相对其具体国情来说是可以理解的。要增加劳动力。但是整个社会对离婚后妇女的歧视就令人难以理解了。这个就是以下要谈的要点。

       3。韩国婚姻观念----鄙陋的。我们知道，在中国古代，寡妇能够坚持一辈子守寡是可以立贞节牌坊的。今天我们可以在南方很多地方看到这些所谓的“旅游胜地”。记得余秋雨在其《文化苦旅》纂文说，其幼时不懂事问村里的寡妇，他们什么时候可以立贞节牌坊。结果遭到棒喝。说的就是寡居的酸苦。令人想不到21世纪的韩国现实竟然还保存着这样令人匪夷所思的观念。人类的文明进化真正应证了马恩的社会进化理论----可以跨越发展当然也会有停滞的时候。世界都在呼吁男女平等，韩国人（准确说来应该是韩国绝大部分人）却在无比自恋的极力宣扬自己“三从四德”的传统！我看到这些场景不禁汗毛树立。老实说，真为韩国那么多的妇女感到委屈。凭什么离婚后女性没有再婚的权利？难道他们离婚就都有道德问题么？所以国内的女同胞应该为5.4革命欢呼，为新中国废除各种限制男女平等的制度感到欣慰。尽管我们还有很多不足，但是我们毕竟已经走出了很大的一步了。

       4。细腻的情感宣泄和不厌其烦的生活琐碎铺陈。这样的表现手法恨不得把片子拍成24小时全景式的连续跟踪拍摄表演。给我们带来现代韩国生活“浮世绘”的同时，也给我们带来审美疲劳。过度渲染家常琐事，观众不得不耐着性子边等他的拖拉边猜测剧情。但是结局绝对不会超出大多数人的心理承受能力。“大团圆”几乎成为韩国影视的通例。

    5。耐性十足。韩国影视剧给我们的感官画面通常是美观、夸张、细腻、惟美……韩国编导和演员通常都有一副耐性慢慢熬制。这个特点既是优点也是坏处。好的是作品构图、光线、后期编辑处理非常符合0.618规律，看起来让观众非常舒服。但是太过于追求细致的表现忽视了对观众审美和各个国家受众收看心理的把握。我个人认为对大多数中国人来说，看韩国影视剧，就是看帅哥美女享受的是韩国五光十色的摩登生活，对他们时常拖拉的风格不是不在意，而是在拖拉的剧情中习惯了。因为习惯所以成自然。

      6。剧情单调。主线通常是围绕几对青年男女之间的情感纠葛，弯来绕去又牵连出好几家人的，几代人（一般是父母代较多，有些牵扯到祖父代）的恩怨情仇。刚开始都是因为传统习俗、国仇（较少）家恨（很多时候就是主因），自由恋爱的青年男女被棒打鸳鸯。经过他们好几十集（至少40集，多的上百集[如《人鱼小姐》四部！，《大长今》70集的VCD]）是不厌其烦的悲欢离合，终于有情人终成眷属。恩怨情仇全都理解了，解决了，该死的都死了，该平反的都得到平反了，正是印证了佛家经典“善有善抱，恶有恶抱”。估计埃斯库罗斯从来就没有在韩国编剧心中扎下过根。悲剧色彩带给人的是太过于悲伤的心情，愁绪聚集在内心深处不利于人的身心健康，韩国编剧真是心有灵犀，把观众的心理摸得是一清二楚，不会都是受长今的鼓惑吧？

韩国人的电视拍得厉害啊
上百集的都有